杜＝杜燕玲 李＝李子然

杜：驻留的这一年你遇到的困难有什么？

李：生活上越来越穷。在创作上，因一次和朋友交流的机会让我对艺术的有效性方面，受到了极大的打击，所以沉沦了一段时间，慢慢缓了过来。

 

杜：你是怎么缓解这一打击的？

李：你慢慢进入到下一个事情项目上，你会重新认识这一问题，找到一些合适的方式去处理，对这个问题的想法。慢慢地发现自己在创作上，需要去转变一些思想，处理事情的方式，让自己的作品能够更好的和外面接触。

 

杜：你《光天化日》这一作品的创作理念及其灵感来源是什么？

李：《光天化日》理念来源是去年收购站受到三合一政策的审查，“三合一”政策是指住宿、储存、生产、加工几个方面不能汇聚一起，不能多功能的使用土地，所以他们的土地遭受到一些处罚，以致他们的状况发生改变。我去的时候发现，回收站不再是那种堆积成山的情况，而这个时候人反而变成一个至高点，在思考这中间的关系发现政策和现实中的人的关系，发现人是毫无抵抗力的，但实际上这些政策也是为人民好，只是在实际操作过程中，人缺乏了些理性。在看了这个场景，就觉得光天化日之下，人生活的艰辛无奈，出了这些作品，并在这基础之上延伸出了绘画。

 

杜：你最近有考虑一些新的创作角度，思维方式吗？

李：对，最近有涉及光艺术，科技艺术等，所处理的一些结合的问题，还有拓展一些自己媒介上的一些使用，是平面的绘画、还是装置、还是行为，都有些计划。准备在七八月份做一个三十分钟左右的影像。

 

杜：你觉得职业艺术家的一些素养是什么？

李：传播在这个时代，是很重要的，如果缺乏传播，一个艺术展再厉害也没有用。而这个时代往往把艺术家传播之前的呈现能力给替代掉。所以现代艺术家再不具备传播的能力，自我传播，主动去传播的能力，他是很糟糕的。

 

杜：你在学业上有想继续去深造吗？

李：有考虑要考博，但是考博不是那么简单的，这个时候还是选择自己感兴趣的。

杜：那你有没有想过出国发展学习？

李：有机会就出国，去外面见识见识，多认识些人，就像是毕业到现在为止一样，就是多了解社会，我一直用的一个词：补全社会认知。有机会就出去，像展览、交换、学习都可以。

 

杜：你觉得学校的驻留计划，存在着哪些地方的问题？

李:如果做不了这么多人，就不要做这么多人。如果没有足够的钱去做事情，就尽可能的将外面人的资源带过来，而不是保守放在一个空间里养。

 

杜：你做过两届驻留计划，本科毕业和研究生毕业，那你觉得那一届驻留计划是对你产生影响最大？

李：都挺大的，这次学校在生活、物质条件上给予比较充分的支持，我们今年在工作室里做了三次左右的派对活动。串联了所有驻留艺术家的关系。

杜：你本科时候到如今研究生毕业之后的驻留，你的装置艺术一直都在做，你觉得你装置艺术这些年来发生的变化是什么？

李：其实回想驻留上次做的装置艺术，还是挺有意思的。但是在思考和空间上还是有一些欠缺，我现在有一些改变，在包括视觉和后面观念的推敲上都有不一样。

 

杜：你有习惯在平常时候对自己做一些日常的梳理吗？

李：有，我平常和朋友来聊我的一些状态，我的一些想法。最好是能给我一些批评，给我很多的建议，和我最近做的一些事情他们的看法。这样做非常的重要，一定要和外界多聊天，能够对你产生很多影响。

 

杜：你有比较喜欢的艺术家吗？

李：在西方的话，我反而会喜欢蒙克的画，我觉得他超越媒介，触动到内心世界，特别厉害。另外我还喜欢约翰.凯奇的东西，这是让我觉得有意思的，他的很多东西都可以去学习。国内的话，挺喜欢黄永平的作品，不管是在观念的推敲，在一些思考层面和呈现上面都挺有意思的，是很厉害的艺术家。另外年轻的话，像陶辉、余果、林柯等，我觉得都挺厉害，很不错。我都还蛮喜欢这些艺术家的，不会说单独的喜欢某一个，而是觉得他们都很棒。

 

杜：驻留计划结束之后，对之后的生活有什么打算？

李：养活自己。有句话：事情不好玩，但有钱赚也好；事情好玩，没钱赚也行；好玩又有钱赚一定要干；不好玩又没钱赚一定不干。这是我近阶段的一些目标，需要养家糊口。

 

杜：你怎么看这次驻留计划的展览？

李：大家都很勤奋，都很努力，但做好一个展览并不是艺术家单方面的事。简单的教学检查实际上没有什么必要，不能发出艺术家的态度，展览不一样的想法，不一样的理念，支持更多有意思的事情发生，就很没意思。国家学校都不缺人才，除非你想应付工作。对于这次的展览的背后，你会明显发现团队的缺乏，似乎没有人在做事情。

 

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