【个人定位】

周：你的生活理想和职业目标是什么？

高：就是一般的生活，不要太有钱也不要太穷。职业目标的话就是希望自由，画画挺好的，但是这个东西很难养活自己，不稳定。

周：那还是想要做职业艺术家么？或者做别的？

高：想，肯定还是想。但是现实还是很残酷的。

周：在你心中职业艺术家是什么样的？

高：靠卖画为生的人吧。如果说你做一份其他职业同时在画画，那卖不卖其实都无所谓了。

周：听你的这样说感觉职业艺术家很受限制，那你认为从事这样一种职业需要具备什么样的素质呢？

高：我不太清楚因为我还不是。但是我如果我成了职业艺术家，有一点特别重要，我一定要顶住市场的诱惑。

周：你现目前的生活来源是什么呢？

高：偶尔有卖一些画。因为14年考研嘛，要看书什么，也没什么时间画画，所以最近比较艰难一点。

【关于艺术创作】

周：你的家人支持你的艺术创作么？

高：还是挺支持，但是你到了这个年龄段家里会希望你有一个房子。

周：目前的压力主要来自哪一方面？

高：主要的压力还是经济方面，别的还能克服。

周：创作呢？

高：还好。我现在也没有把自己固定得很死，今天画画这个明天画画那个，很随心所欲的。有的人把自己限定下来，固定下来以后，很容易把自己锁死。

周：那你有形成创作的图示或符号吗？

高：以前有过，后来觉得不行，就赶紧退出来了。打个比方，你画个马、牛、兔子，把它放在天空、游泳池、草地，或者随便其他地方，有意思么？我觉得没有。早期应该多做各种各样的尝试。

周：现在的关注点是什么？

高：我一直比较关心时事。你看我们周围整天看到的这些东西，它肯定有不为人知的方面，媒体有选择性的报道一个事情，你就会跟着报道这个事件的人的思维去想问题。就像现在“玉林狗肉节”这个事件，有些反对的记者就一直在报道虐狗这些事情，有的人觉得吃狗肉无所谓，是传统。就是他们所选择的切入点会去引导观者的思维方式。我觉得他们都在隐藏一些东西。

周：创作的过程顺利吗？

高：不顺利，很痛苦。以前郭晋老师跟我说，痛苦是对的，创作过程中没有人不痛苦的。

周：艺术创作有预设的想要表达的理念么，最终结果是否充分表达了这个理念呢？

高：还是有，但是最终结果可能不太一样。画到最后的时候往往跟你的初衷不太一样，在创作过程中，每次起笔落笔你都在思考。其实如果你想要的是这样，然后做出来也完全一样也没多大意思。

 

【其他】

周：比较欣赏的艺术家是谁？

高：里希特，还有像徐冰那样的艺术家。我为什么喜欢里希特呢，就是他画画的时候，最开始画了以后，觉得不行，又把它破坏掉。他画照片嘛，后来觉得没意思就画了许多点在上面，还是认为不行，就开始扫。包括罗中立老师我也认为很不错，他的语言轨迹特别清晰，尤其后面这些全是线的，就是从写实到表现主义的一个转变。

周：你怎么看中国现在的艺术市场呢？

高：我觉得还挺好的。

周：参加展览的感受是怎样的？

高：没什么特别的感觉。现在不想参加展览，因为没什么东西给别人看的，不太成熟的东西我个人不愿意展现在公众面前。

周：是否相信“成功学”的创作之道，怎么看待现在成名的“大家”？

高：有一点作用，但是主要是和自己性格有关系。“大家”的话，“乱世出英雄”吧。

周：觉得“抱团”的策略可行吗？

高：还是可行吧。如果说你们观点差不多，志同道合的话抱个团是可以的。

周：也不仅是艺术家之间，还有就是做理论的、艺术家、媒体一起。

高：这种很好啊，我觉得我们系就是应该跟你们系（美术学）多交流合作。现在老的一批当初年轻的时候也是在批评家、艺术家在一起。艺术家成就了理论家，理论家也成就了艺术家，相辅相成的过程。

周：和其他地方的青年艺术家有交流吗？

高：有啊。外面很多人说特别羡慕川美这个氛围。其他学校见个老师都比较困难，这边经常可以聚在一起吃饭聊天什么的。

周：对驻留艺术家计划有什么看法和建议吗？

高：给我们提供了工作室，这一点非常好。就是觉得活动有点少，大家交流的不够，可以多组织着聚聚餐或者一些小的展览。

 

上一篇：2013-2014年度：董力佳
下一篇：2013-2014年度：古 鹏