【生存现状】

符：考研考上了么？

张：没有，今年打算继续考。主要是英语没有过，现在准备专心备考了。

 

符：今年继续考研家里支持吗？

张：还是很支持的，也没有给我很大的压力。

 

符：为什么你那么坚定的想要考研，而不是去工作呢？

张：我以前就工作过，在考大学之前我在一个建筑公司做后期，做了几个月，每天早上9点到晚上8点工作，我就觉得这样的工作不适合我，我就决定考大学了，考大学其实也考了3年。

 

符：你对自己想要好像很明确，你最想要的是什么呢？

张：每个时期不一样吧，没有上大学之前我的目标就是要上大学，上美院，因为我热爱画画。上大学以后接受了一些新的观念，慢慢意识到艺术不只是画画，画画也已经解决不了问题了，所以现在还在探索。我现在想做的事情就能做一些自己喜欢的事情，同时又能够对这个社会或者他人产生一些影响，即便是很小的影响也可以。纯粹的画画然后去卖钱的生活对我来说并不理想，因为有各种途径都可以去赚钱，不一定要利用艺术。最好还是能够说一些东西出来，关于这个社会和这个大环境之类的。

 

【创作探索】

符：你对花草这种元素比较感兴趣？

张：对，我很喜欢这些比较文艺的东西，我觉得这些寄情于山水的东西感觉挺舒服的。我以前很喜欢写生，这样一路延伸过来就比较多花草的东西了。

 

符：你的作品里面很少出现人？

张：大四之前的作品基本上都是人物。

 

符：课程要求还是自己创作呢？

张：一方面是课程要求，另一方面是因为考前的时候就一直画人物，所以用人物作创作比较得心应手一些，但是画着画着就觉着没意思了，感觉对我自己来说是一种束缚，你要遵循人体结构之类的东西。但是画草木这些东西就很随意，这里面很多东西我都没有参考图片，就凭自己的感觉加上去的。这种感觉就像古人何几杯酒很随意地写几张字画几张画那样，很随性。

 

符：但最新的这些作品还是有些变化的，感觉有一些人的情绪在里面了。

张：对。我开始画这样的画时候是因为当时看了很多新闻，一些比较负面的新闻，发现这个社会有很多不公平，还有很多束缚的力量，我就开始摸索着在花草上加了一些东西。一开始画像框子的那些东西，我是想把它画成像石膏几何体那样的东西，你一看到这个就能想到当时考前班的状态，对高考对大学满怀憧憬，但又必须走应试这样一条路。

 

符：花草这样的题材会一直画下去吗？

张：不一定，我现在觉得一直画这样的东西已经没有什么意义了，想要做一些变化，老画这样的东西就像在世外桃源的仙人一样，什么都做不了。我之前的东西和社会发生的关系太少了，感觉就很空，是时候变一下了。

 

符：很多年轻艺术家都喜欢表现个人化的生活，对大的社会环境并不是很关心。

张：对。很多人的作品确实做的很好，但就纯粹只是关于自身或者是纯粹关心技术和材料，而很多老师都强调作品的延续性，就是这件作品和自己前一件作品的延续，但像刚刚说的这种作品的延续可能意义不大，我觉得作品更应该与当下的语境发生关系。

 

符：像你现在的这些作品一般一幅要画多久啊？

张：两个星期吧。但不是时时刻刻都在画，基本上都是晚上画的，白天我都看看电影、打打球之类的。但我最近意识到这样的生活状态有问题，虽然很舒服，但是有问题。

 

符：是，如果你想要作品和社会发生关系，首先自己就要去接近社会，你现在有没有做这样一些尝试呢？

张：有的。我现在正在构思新的作品，是对现在儿童的调查，去问问这些小朋友感觉自己是不是最幸福的人，或者问一下他们觉得最开心的事情是什么。拿他们的回答和官方的文件和报道之类的东西做一个对比。

 

符：那这个就和之前作品的形态很不一样了，不再是架上的了。

张：这个都无所谓，只要能把作品做好，形式都无所谓的。我以前还想过说以后一定要画画，但现在不这样想了，这只是一种表达方式吧。

 

【认识当代艺术】

符：这些画已经开始有人来买了？

张：偶尔会有人买。感觉还挺好卖的。

 

符：是画廊代理的还是自己联系的呢？

张：有些朋友介绍过来的，或者是有人偶尔来工作室来看的。

 

符：有没有想过把自己的作品收藏好以后办个展呢？

张：我觉得个展应该算是对自己的一个教学检查吧，只要自己在学习在不断接收新鲜的东西就可以了，办不办个展都不是很重要。

 

符：自己对自己定位是什么呢？未来的发展方向？

张：就希望能有一个自己的工作室，能多认识一些朋友，和我谈一些想法之类的，能够做出来一些事。但最重要的是要有经济来源来支撑这些。

 

符：有没有想过以后就做一个职业艺术家呢？

张：职业半职业都可以，只要能养活我就可以。

 

符：有没有想过和画廊合作呢？

张：目前还没有考虑，目前我自己还处于学习的阶段，还有好多东西要学。如果现在没有人要主动来找我合作的话我也不会主动去找，因为我觉得没有人来找我说明我的现在的作品就还不是很好。所以还是先丰富自己吧，让自己强大起来自然有人想来找你。

 

符：对艺术市场关注多吗？

张：我通常都只是听一下，我不会刻意去追求市场。

符：跟学校这些前辈和老师交流得多吗？

张：还行。平时和翁凯旋老师交流就挺多的，因为之前会一丝出去写生，他是一个很好的榜样。

 

符：成功学的创作方式会把市场上流行的一些方法和元素在自己的作品中拼贴起来，你怎么看待这种创作呢？

张：我以前的作品就一些这种倾向，总想画一些好看的好卖的画。现在这个阶段还是想做一些东西说自己的想法。

 

符：你考研是为了什么呢？

张：一个是继续深造，另一个是，我觉得圈子很重要，你呆在这儿就可以接触到很多从事艺术行业的人，导师的人脉也能帮助你很多。研究生的平台会更好，和老师交流的机会也会很好。

 

符：那在你的看法中什么才能组成一个艺术圈呢？

张：我感觉的艺术圈要有一个精神领导者，然后又一批做艺术的爱好者，再有一批喜欢艺术的爱好者，就差不多是一个艺术圈了。

 

符：那川美这个环境怎么样呢？

张：很好，这种生态挺好的，有一群人能够在一起做自己喜欢做的事很好。

 

符：那你怎么看待“抱团”这种现象呢？

张：“抱团”更容易成功，这种方式挺好的，大家能够资源共享就很好，但是不要在图像上同化了。特立独行只能在某些方面起作用的。

 

符：觉得理论对艺术创作来说重要吗？

张：非常重要，我觉得应该多和你们交流，多学一些理论方面的东西。就是考研的时候看了一些东西，感觉挺有意思。现在感觉自己好像是什么都不知道一样，画了四年画当了四年的工匠一样。

 

符：有没有欣赏的艺术家？

张：谢德庆，粱绍基还有徐冰，都挺喜欢的。

 

符：对驻留艺术家计划的感受，有什么建议吗？

张：大家能够在一起做一些东西，互相聊一聊，我觉得这个项目能够提供这样的机会挺好的。我觉得驻留艺术家项目可以邀请一些大的艺术家、批评家过来多和我们交流一下，会有比较好的效果。还可以加强和理论学科的交流和合作，甚至史论系或者美术学也可以申请驻留计划的。

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