Q：你是哪一年进入川美的？为什么会选择这所学校？

A:我是06年进入川美的。当时，我报了动画和美术学系，结果，专业分没够动画系的分，文化课成绩过了二本线，所以就来我们系了。

 

Q：你是如何度过你的本科阶段的？

A：大一的时候很迷茫，大二开始好好看书，一学年把中外美术史看完，等到大三就开始看些专业类的书，同时保持了一个比较好的玩的状态。到了大四才开始复习考研。

 

Q:你当初考研，是因为喜欢，还是因为觉得就业需要？

A：因为喜欢。

 

Q：你考研之后，都做了哪些事情呢？

A：我考了高名潞老师的研究生，专业方向是艺术批评与艺术史方法论。读研期间，我在高老师北京的研究所呆了两年，除了学习之外，主要做的是文字整理工作，基本没有策划过展览。

 

Q：那你毕业之后，做了什么工作呢？

A：川美外聘教师、川美科研处、美术馆和艺术机构、创业。值得一提的是从学校出来后，第一个工作在解放碑的宝风艺术（画廊）待了1个月，结果被老板陈思诚骗了几套方案，也没给工资，这是毕业后的第一个惨痛教训，从此知道江湖险恶，留意沟壑。

 

Q：你喜欢策展么？

A：我喜欢写诗。

 

Q：你印象最深的展览是哪一次？为什么？

A：就说今年四月份裴昌龙的个展吧。这个展览我们以众筹的方式开始，也是京东众筹里的第一个艺术展览众筹。我们原本报的众筹金额是五万，但经理因为是第一次做展览众筹，也没有信心，所以经过几轮磋商金额就降到了2万。不过，众筹的目的主要是为了宣传，所以金额也就没那么重要，但实际上，众筹开始两天时间就完成了众筹目标。这次展览众筹，其实它也属于产品众筹，我们把作品做了很多衍生品，像抱枕啊，画册啊，丝巾啊之类的。当时展览的前半场是作品展览，后半场就是衍生产品的销售了。这样的展览大家都很喜欢，不用太严肃，你不必一定理解作品，但只要有所触动就可以了，形而上的展览放在书本上就可以了。

 

Q:你认为策展最重要的是什么？或者说最困难的是什么？

A：相比之下，展览的执行是一件很简单的事，谁都可以做。而展览平台就很重要了，比如，艺术家资源、场地资源、媒体资源、机构资源等等，这些就是需要积累的。另一个就是你的知识储备很重要，你的专业背景能让你判断并决定自己做什么展览。这就是为什么策展人要有艺术史知识背景，这也是最难的。但对于我们专业的同学来说，这应该又最容易的，毕竟我们科班出身，所以，对我们来说，资源就更重要。但同时，你的判断力也很重要，你做什么展览，你展览的受众是谁，你如何做这个展览等等。然后，你在做展览的时候，主要就是资源的整合，这些都需要在日后的展览中不断积累。

 

Q：你创办了知山学社，这是一个什么性质的机构，主要做些什么，为什么会创办知山社？

A：知山社最初是一个艺术社团，现在涉及一些艺术教育。不过展览，我也一直在做。

 

Q：你在创办过程中遇到了哪些阻碍？

A：lack of money! 现在依然是低成本的运营状态。

 

Q：作为驻留艺术家项目的第一批青年策展人，驻留期间，驻留计划对你有什么帮助？

A：第一个让我认识和了解一些优秀的艺术家。第二个就是可以利用川美的平台来做一些展览。

 

Q：对于川美的驻留艺术家计划，你认为有哪些还需要改进？

A：策展机制不明确，策展人在项目中扮演的角色有点尬。

 

Q：驻留期间，两次驻留艺术家的展览都是你们两位青年策展人策展的，你们的策展理念是什么？

A：情调主义。

 

Q：你满意你现在的生活状态么？

A：不是很满意。我知道自己想要做的事情，不满意自己做的不够好，而且脚步太慢了。

 

Q：你理想的生活状态是怎么样的？

A：要么每天自己都可以有一个做展览的状态，要么每天无忧无虑的在河边钓鱼。

 

Q：你认为策展人这个职业是好的选择么，你鼓励大家去做策展人么？

A：实话说，我不鼓励大家去做策展人，太累。

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