80后的情调性艺术

——从个人经验出发的悟性观照，以静谧氛围塑造的涵蕴情怀

  

    讨论西南地区的艺术家群体近几年来的创作大概有这样一个问题，从作品的风格与语言来说变得更加多元，个体的语言和风格性愈加强烈，这和西南艺术早期的群体性的艺术特征有所区别。

  如果说伤痕艺术、乡土艺术和西南生命流算是西南艺术家早期形成的艺术潮流，那么这种潮流是一种宏大的叙事，带有70、80年代人集体革命情怀的余热，那么新潮艺术之后，西南艺术家群体的艺术表现得更加细腻、更加关注城市生命个体的体验，图像趋于符号化，凸显出90年代社会转型期的一种图像心理的印痕状态，到了2000年之后，西南艺术尤其是青年艺术的创作趋于更加多元的状态，这其中，形成了一批所谓的“卡通一代”，从图像上的理解是画面接近于动画卡通形象，从创作主体而言，创作风格受到了其经历的80、90年代以来动画片的耳濡目染的影响，也伴随着一种时代经历的情感寄托，然而这不过是这一时期的一种艺术形态的体现，也是西南生命流重视个体体验的感受的延续。随着艺术市场的跌宕与艺术环境的变化，艺术创作更加趋于冷静，有一批80甚至90后的艺术家开始更加关注自身的艺术趣味，对于艺术的创作并不从宏大叙事的角度考量，转而对于作品本身如何塑造独立性格更加重视，作品具有一种强调温柔气息又带有思考空间的情调。

   这一批艺术家的作品往往体现出80后对于理想和生活之间矛盾的体验，对于时代巨变中“80后、90后”这代人的生存心境的记录，对于人生观和价值观的一些思考，还有对于这个时代的个人态度。他们的艺术往往带有几种较为明显的倾向性，在这里，我暂且归纳了五类：

   一者是以夸张的情节，制造出幽默的小画面，它的形象可以是变形的，因而并非是一种超现实艺术，确切的说是一种幽默叙事，如裴昌龙的作品；

 

 

裴昌龙  你是一本读不完的哲学书  30x30cm 水彩 2014

 

 

裴昌龙  flying up 水彩30x30cm 2014

 

   二者是乖巧的形象面貌，塑造出静谧的空气氛围，它有意凸显主体形象，可以是形象个体，亦可以是形象群体，构建一种亲切的既视感或新鲜的情境，以达到一种小清新式的审美趣味，如查美男的作品；

 

 

査美男作品

 

   三者是以挑选捕捉真实的场景使之呈现出看似直接却模糊的气氛，画面普通、日常，把我们沉默、无聊、兴奋的瞬间以非常放松的手法塑造出来，却在感受力上营造了一种平静而值得琢磨的味道，如卢博的作品。

 

 

卢博  《白富美的星期天No.9》布面油画50cm×60cm

 

 

卢博 《白富美的星期天No.21》30cm×30cm 布面油画

 

   四者是将场景以抽象化、概念化的形象表现出来，配合构图、色彩来谋求一种趣味性的表达。值得注意的是，虽然这类作品有抽象艺术的趣味，但有的是源于技术时代的思维经验与材料形象的感知跨界的运用，如周杰，有的则是着力将富有诗性的感悟与形象趣味带入作品之中，如杨艳茹、希峤的作品。

 

 

杨艳茹 《逃离No.7》150x120,布面综合，2014

 

 

希峤  几何青绿·原初系列之六  纸本青绿 45cmX45cm 2014年

 

   五者是以一个相对固定形象观念作为创作蓝本，在此基础上进行发挥，以超越形象本身的材料、色彩、造型等手段对形象本身加以创作，达到一种来源形象本身又颇具视觉与观念的延伸性或颠覆性的主题。如谢勋、杨准的作品。

 

                                 

 

谢勋  器 雕塑 综合材料 2013年

 

   以上几类作品虽然表现的形式略有差异，但是从创作的效果上来说，皆在寻求一种令人向往沉静而自省、单纯而真实的感受，从塑造的情调上而言，经验化、个人化、私密化的情绪贯穿其中，不可言说，值得思索，这种情调适合一个人去细细品味，在观看的过程中，体悟作品的意境和趣味。

   情调性艺术即是对上述这几类艺术的总结，它不做宏大叙事的写照，也不做表现主义的情感征服，从创作的思路而言，情调性艺术的艺术家从个人经验出发带来一种悟性的观照，以静谧氛围的塑造得以体现涵蕴的情怀。在这个时代，许多80后艺术家的生活即讲求一种情调，这种情调不是所谓的小资，而是一种可以自适于宁静的时空，所有的一切可以在这里放空，让自己得以感悟一切。这种情调既是一种重视生活周遭的映射，又是一种精心营造的悟性格调，既是私密性的，又是公众可以感受的，既是具有视觉感染力的，又是需要耐心体悟与用心洞察的，既是一种小的情怀、趣味，又是一代人患得患失后思量的情感寄托。

 

宋康

2014年11月

 

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